济公从两米多高的树杈上，滚落到泥地上。

“哎呦，哎呦呦，疼死我了”。

游老师叫唤着地上坐起来。

“什么东西，怎么香啊，能让贫僧尝尝吗”。

正想冲过去扶游老师一把的颜龙，见济公这么说，赶紧止住脚步。

“停”耳边传来杨洁导演的喊声。

“快把他嘴中的饼，去抠出来”。坐在监视器前的杨老师，指着那个七八岁小男孩，指挥站在她身边的助手。

已是中午十二点左右，小男孩饿了，他拿着烙饼吃了起来。

烙饼是道具组从北京带来的，三四天了怎么能真的吃，而且为了特写效果，面粉里掺了些颜料。

镜头从奶孙三人在树下坐下开始重拍，道具师傅又拿过来一只完整的烙饼，拍拍小男孩脑袋说“不能吃啊，装装样子，懂吗”。

游老师重新爬上树，等到该他出镜时，再次从树杈上滚落下来。给饥渴难耐，上京寻子的苦难百胜，济公的帮助。

颜龙感受到了，游老师的敬业，五十多岁的人，从两米多高摔到地上两次，他完全可以双脚落地跳下来，为了观众，他选择将平躺的身体摔向地面。

“喔呦呦”的减疼声（地许真的很疼），和老奶奶担心济公有无摔伤，使剧情更为丰满，画面切入生动自然。

试想一下，从树上跳下来一个济公，和摔下来一个济公的区别吧。

1989年，成龙大哥还没什么名气，他不用替身演功夫片，浑身伤痕累累。特技表演不借助科技，实演实拍。终成当代影视艺术大师。

杨老师的胸怀，她作为全剧导演，两集电视剧同拍，几百个次序混乱的取景点，那个景点拍什么，怎么演，指挥若定，成竹在胸。

在济公入镜关键时刻，小孩子在吃变质的食品，她能从监视器中发现，马上停机阻止。

导演在做的，是把脑海中已成形的影片，通过一组组场景拍摄，制作出来。

团队的默契，没见大家商量过什么，更没有相互指责推诿，剧组里的人，仿佛都知道自己该干什么。分工协作一团和气。

道具烙饼调出它该有的颜色，准备了三个从北京带来。

人光有经历没有用，有用的是经验，经过总结的经历，就是经验。

游老师随身携带着一块方帕，每到一个寺庙，他会求盖方印，捐点钱。

第三天下午，在后寺盖上印出来。

颜龙发现有位和尚，跟在他们身后。

后寺离海近，王老师带几个人在拍摄海景，大家分散开休息观海景。

那位跟来的出家人，二十多岁，精壮中等身材，穿着僧衣，突然跪倒到游老师面前，恳求济公收他为徒，而且在礁石上磕起头来。

游老师慌忙拉住他的肩膀，脚踩到他的头准备磕碰的地方。

颜龙和近旁的几位剧组人员，冲过去拉起其身子，并不让他再次下跪。

“阿咪陀佛，师傅，千万不要误会，我们是电影工作者，我只是个济公活佛的扮演者，是不能收你为徒的”。

“活佛，收弟子为徒啊”。面对一身僧衣僧帽的游老师，那位师傅，仍不相信眼前的不是活佛济公。

这时大家都围了上来，人多话丰富，你一句我一言的劝说，那位师傅似乎明白了，双手合十，朝没有避开，一直站在他面前微笑的游老师，深深的鞠了一躬，转身离去。

第四天午餐后，剧组离开了普陀山。

走进郑总办公室，紫红色热水壶，放在一个凳橱上，十分显眼。

剧组在岛上，三早四中三夜用餐，三天房间、两辆中巴车，加从房间里打出去的电话等杂费，共计二万八千元。郑总把七百多元零头拉掉了。

剧组预算是，岛上开支一万元一天，