罗伯特·斯坦因干劲十足，找来了一位老电影的顶尖研究者，作为航海家修复好莱坞早期经典电影的顾问。罗纳德本人也是一个老好莱坞电影的影迷，所以把他也邀请到了家里一叙。

瑞克·施密德林给了一个非常出人意料的答案。他从事老电影的研究已经有很长时间，在加州的长滩大学里有一个兼职的教职。但是这么多年也没有出什么重大的成果，最大的问题就是制片厂不愿意给他原始的负片和重新剪辑的权力。

直到七十年代，好莱坞老导演中的那些能拍出好电影的那些艺术家，都有一个非常奇怪的习惯。那就是尽量少拍主镜头，不给全景，尽量给特写或者种近景。

原因就是当时的制片人，控制着剪辑室，经常在周末偷偷就把导演未完成的剪辑加班剪完，然后周二上映。

这种极度歪曲甚至反转了导演创作意图的快速剪辑，更适合那些制作出来满足观众的快餐电影，而不适合那种精雕细琢的商业片创作。

最后剪辑出来很多导演本人非常不满，甚至愤怒的电影，导演本人放弃署名的例子就有很多。

如果一个修复和研究专家，要重新按照导演的剪辑原意来重新剪辑创作的话，那么观众肯定就要问，为什么当年看到的版本会是那样的？

很多老的制片人，都不喜欢自己当年的决策被推翻，谁也不想在几十年以后，重新成为一个反派人物。

只要突破了这一条，那么剩下来的什么负片重新制作，重新调光等等，都不是什么大问题。

罗纳德很喜欢这个人的想法，能给这些制片厂一个赚钱的预期，和钱相关的都不是问题。这种人的问题，才是关键。得有一部好莱坞出品的电影，重新发行以后做出了很好的成绩，而没有人去翻旧账，才能让大家安心把老片修复的工作交给罗纳德新收购的航海家来干。

罗纳德想到了当年奥逊·威尔斯交给自己的那份手稿，上面有他看过一次环球的制片人私自剪辑的电影后，提出的修改意见。

这位电影天才的记忆力超群，只看过一遍剪辑后的电影，就记得所有的内容，还能根据记忆写出来哪些地方应该修改，并且讲述了自己的创作思路。

作为影史研究专家，瑞克·施密德林兴奋异常，他请求罗纳德把奥逊·威尔斯的手稿给他看一看。

，罗纳德找出了手稿，就让瑞克·施密德林一饱眼福。

罗纳德解释了一下，比如在开头，观众就看到了一个定时炸弹被放在了汽车的后备箱里，这样观众心里就一直存着一个炸弹什么时候爆炸下悬念。

但是环球的剪辑只会按照行规乱剪，加上了常规的字幕，和开场的音乐。这样，在字幕出完，音乐结束的时候，观众就能预期到炸弹就要爆炸了。这样所有

的悬念都被消解干净了。

罗纳德遗憾地说道，他拿到了那份手稿，也去环球练习过，可惜只得到了一个遗失了的结果。

罗纳德顿时来了兴趣，这不是可以一举两得，即为自己收购以后，开一个好头，也可以完成当年奥逊·威尔斯对自己的托付了。

……

几天后，在环球举办的一场给的男主角阿尔·帕西诺举行的奥斯卡拉票晚会上，罗纳德正好找到了当年的男主角查尔顿·赫斯顿聊天。对方说起来对那个制片人还是一肚子的气。

查尔顿·赫斯顿在这部奥逊·威尔斯回归好莱坞的第一部导演作品中，是起到了关键作用的。他刚刚拍完里的摩西，马上就要出演自己获得奥斯卡的，这时候他在制片厂那里很有谈判筹码。他自己为威尔斯向环球担保，只要奥逊当导演，他就出演男主角。

{();} (ex){}　　但是阿尔伯特·祖格史密斯这个制片人，在拍摄告一段落