达米恩正在接受采访。

老实讲，这位新人导演因为少了原时空里的奥斯卡最佳男配角，而在这一方面的关注度比较少；不过同样是因为蝴蝶效应，这次路泽继续加盟他的新片，也为电影带来了更多关注。

这不，还没开拍这就开始采访了。

《爱乐之城》的故事其实非常简单，如果要说起来，可能就是几句话就结束了。所以影片其余的部分是用大量的歌舞撑起来的，这也是以前的经典歌舞片的方法。

但如果公平地来说，这部电影虽然也是歌舞片，但歌舞的占比和以前的经典歌舞片里的占比是相对较少的。

其实一开始路泽没有表示会为《爱乐之城》写歌的时候，没有制片方愿意投拍这样一部原创的现代歌舞片。因为里面不但没有一首观众耳熟能详的歌曲，而且所谓的“爵士歌舞片”，早就被《好莱坞报道者》定性为濒临灭绝的题材。

因为这种题材缺乏群众基础，很难引起共鸣——是的，不仅仅是在国内，国外也是这样。不过，北美有歌舞片的底子，还有复兴的可能...

不过也只是可能。

因此哪怕是有路泽加盟，后续又有艾玛斯通加盟，这也是一部不太看好的电影。甚至有不少人把这部电影当做路泽《爆裂鼓手》冲奖失败，继续冲奖的作品。

只是投资嘛，以路泽的票房保底肯定是没问题的，投资倒是不缺的。

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主持人提出的这个问题，其实是剧组要求的问题。

借此，导演也可以解释一波。

“这倒不是这样，各位也不用担心。《爱乐之城》不会是传统的那种纯粹的歌舞片，到时候影片中确实会有不少致敬经典歌舞片的动作，但是这并不算是影片的重点。”达米恩口是心非。

也算是重点啦，只不过没有那么重。

他从小受这些歌舞片影响很大，比如《瑟堡的雨伞》，达米恩一直心心念念地。

“会有其他精彩的部分？”

“会有的。”

“噢...”主持人开始自由发挥：“听起来相比于《爆裂鼓手》，你更偏爱《爱乐之城》。”

“是的，《爱乐之城》凝聚了我六年的心血，也算是我一开始就想拍的。可能我拍《爆裂鼓手》就是为了证明我能拍好《爱乐之城》。”达米恩于是完成了剧组的任务，也开始自由发挥，很坦诚。

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制片人马克·普拉特在旁边满意地点点头。达米恩是真的觉得这部电影好，所以他自由发挥倒也不担心。

这位《间谍之桥》《亡命驾驶》、《比利林恩的中场战事》的制片人也是不容易的，之前好不容易敲定的女主角艾玛·沃森先是希望在伦敦排练电影所需要的歌舞，而后因投身预计于2017上映的新版音乐片《美女与野兽》而推掉了米娅一角。

剧组一下子就一团乱麻。

不过自从路泽推来艾玛斯通，后续虽然没有答应交换要求，但合作还是达成——其实早在2014年导演和斯通有见过，那时她接班米歇尔·威廉姆斯出演了音乐剧《歌厅》，为了自己在百老汇的处女秀而忙碌。

达米恩和贾斯汀·赫维茨因为新剧本的事情来看演出的当晚，正好赶上艾玛感冒。演出结束后，他们在布鲁克林饭店用餐，达米恩向她描述了对《爱乐之城》的规划，这让她感到自己和角色有着相似的经历。

虽然当时没有答应下来，因为艾玛想要的片酬是600万，片方只能给400万。这个看起来算是路泽的两倍片酬，不过路泽拿了票房分成，所以还说不好，路泽遇上好片降片酬不少见。

毕竟路泽的收入，绝大多数来自歌曲。

不说这些，但后续再次联系导演表示诚意后，哪怕路泽拒绝了交换请求，还是终于在剧本