体上，也出现了严重脱发的情况，所以这里要用动态构图的方法来展现劳拉惶惶不可终日的状态。

之前拍的是摄像机动，人不动，但现在结合起来看，还是要都动起来或许会好点。

粗剪下来，估摸着这里会需要这么处理。

这样下来，才能让整一段观众的情绪带入更容易，前面的镜头毕竟差点意思。

这反反复复其实很正常，剧组拍摄到后期，基本上导演就开始查漏补缺了。因为主演的档期都分外宝贵，所以不可能说等人都走了你再喊回来补拍。

先不说成本问题，就说你找人家，人家想来都不一定有时间。

比方说路泽，四月中下旬估摸着拍完，然后就要去给《复联3》做宣传，这是签好合同的事情。所以现在能把有可能用到的镜头拍下来，那就尽量拍吧。

...

次日，天公不作美，下雨。

不过好在有预案，路泽和沃特森分别去拍摄自己的室内部分。

下午六点收工，路泽刚好第一时间观看了大卫芬奇粗剪出来的版本。

这部电影作为悬疑片，是非常“反套路”的，基本上说重点的类似于“谁杀了人”这种悬疑片中常见的问题，粗剪版本里开始二十来分钟大家就知道男主和情妇撞死了人，不过这一块明显是还要再短一点的。

所以估计成片是十多分钟就会知道这件事，一开始就给人一个炸弹，把关注点从“凶手是谁”转为“男主和劳拉怎么隐瞒命案”。

结果这个问题还没解决，又出现了第二个命案，一环扣一环地开始给观众新鲜感。

一波未平一波又起。

就是有贯穿整部电影的谜题，但是在保持这个谜题的疑问的时候，不断地给你增加新的谜题。并且，为了情节更为紧张，还加入了路过的目击者司机，好心帮忙的路人来加强这种紧张感。

再到后来一切慢慢解开，比如好心帮忙的路人就是死者父亲，这就让事情更有趣起来。因为不止是挖坑，填坑，什么时候填坑也是非常重要的。绝大多数观众，对这些坑的记忆也是有限的。

挖坑之后，填坑也是个新鲜感。

至于最后就是一个很难得的反转，先是俄罗斯套娃一样套中不断有套，你以为已经没有了吧？结果最后告诉你，你一开始取得套并不是最外面的套娃，你自己就被那个最外面的套娃套进去了。

所以看完粗剪的路泽就其实已经觉得稳了，倒是加上梅丽尔斯特里普缺失的那一部分，如果要求不高的话，都可以剪完上映了。